1) DE DENTRO PARA FORA........................ 2)SIMPLES...........................1970.

NAVALHA RELÓGIO ... . 1970

NAVALHA RELÓGIO....1970

SITUAÇÃO......CIDADE.......Y........CAMPO..........(1970)

............. SITUAÇÃO ................. CIDADE .......... Y .............. CAMPO ..................(1970). 72 ÷ 9 = 8 8 = energia condensada Energia condensada = Pão = 8 pacotes de bisnaga/pão

Local de Realização do Trabalho: sobre uma estrada que divide em duas a Lagoa de Marapendi, situada entre o Mar e a Montanha.

Trajeto...........................

Copacabana, Ipanema, Leblon, Av. Niemeyer, Barra da Tijuca, Jacarepaguá.

Trabalho realizado na Guanabara (Brasil) 1970.

DEFL .... - SITUAÇÃO- +S+ ....RUAS ...

DEFL ........... -SITUAÇÃO- +S+ .............. RUAS .............. DEFLAGRAMENTO DE SITUAÇÕES SOBRE RUAS. (OUTRAS SUPERFÍCIES INCLUÍDAS) PROJETO: LANÇAMENTO DE 500 SACOS DE PLÁSTICOS CONTENDO: Sangue, Pedaços de unhas, Saliva (escarro), Cabelos, Urina (mijo), Merda, Meleca, Ossos, Papel higiênico, utilizado ou não. Modess, Pedaços de algodão usados, Papel úmido, Serragem, Restos de comida, Tinta, Pedaços de filme (negativos), Etc. OBJETIVO: FRAGMENTAÇÃO DO COTIDIANO EM FUNÇÃO DO TRANSEUNTE. NA REALIZAÇÃO DO PROJETO FOI USADO um carro utilitário, tendo como motorista Luiz Alphonsus e no registro fotográfico César Carneiro, eu, Barrio, ocupei-me do lançamento dos sacos nos logradouros escolhidos; o início da ação deu-se às 10 hs. da manhã, sendo que a tática usada foi a seguinte:.............avanço a pé por uma rua em meio aos transeuntes carregando um saco (como usados para farinha, 60kg) repleto de objetos deflagradores e, quando chego ao local determinado, despejo-o em plena via pública, continuando a caminhar; logo após, César Carneiro registra a reação dos passantes, etc., em 6 ou 7 disparos, caminhando logo em seguida para o carro (UTILITÁRIO) que numa rua transversal nos espera, com o motor ligado. DOS ASPECTOS: 1) DE CONSIDERAR OS SACOS (OBJETOS DEFLAGRADORES) COMO CENTROS ACUMULATIVOS ENERGÉTICOS. 2) DE TEMPERATURA: QUENTE - FRIO - GELADO - MORNO - MUITO QUENTE - (DO LIXO). 3) PSICOLÓGICOS 4) 20% dos SACOS (OBJETOS DEFLAGRADORES) continham uma fita gomada datada e assinada por mim. 5) Numa das intervenções, numa rua da Tijuca, um transeunte interessou-se vivamente pelos sacos (objetos deflagradores) e pediu-me um perguntando o que representavam, já que em princípio pensou que eram despachos; respondi-lhe que não, que o que ele tinha nas mãos era arte, ao que prontamente respondeu que tinha gostado e que portanto iria levá-lo para casa. 6) Na Praça General Osório, uma mulher ofereceu-me um sanduíche. 7) É necessário notar que em diversos locais, em razão das ruas não serem movimentadas, não houve necessidade de usar tática alguma, ou melhor, a tática era a descontração; o que não aconteceu, por ex., na av. Copacabana, av. Rio Branco, praça Saenz Peña, outras ruas do centro da cidade, lagos do Museu de Arte Moderna, etc. 8) O término de Deflagramentos, foi justamente nos lagos do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro às 16 hs. 9) Os pontos aonde foram deixados os sacos (objeto deflagradores), criaram entre si continuidades elétricas. Rio de Janeiro, primeira quinzena de abril..............1970........................

SITUAÇÃO ......ORHHHHH.......1969

SITUAÇÃO.................ORHHHHHH................. ...................................OU.................................. .....5.000 .....T.E. .......EM ......N.Y. .....CITY ........ ....................................................................1969. ESTE TRABALHO DIVIDE-SE EM DUAS FASES: 1) FASE INTERNA: realização no Salão da Bússola, Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro, Interferência no regulamento do Salão por obstruir meus trabalhos (1 saco de papel com pedaços de jornal, espuma de alumínio e um saco de cimento velho), transformando-os em lixo e automaticamente em uma obra (trabalho) de transformação contínua, anulando, assim, totalmente, o conceito germinação obra acabada. A atuação na noite de 5.11.69, transformou os conceitos petrificados que comumente acompanham as obras expostas em salões, em evolução. Após um mês de exposição, em que os visitantes participaram ativamente neste trabalho, ora jogando mais detritos sobre as T.E. (Trouxas ensangüentadas) e o lixo, ora dinheiro, ora escrevendo sobre o tecido das T.E. palavrões. Após, meti um pedaço de carne nas T.E. No término da exposição, todo o material foi transportado para a parte externa do museu e colocado sobre uma base de concreto (nos jardins), reservada às esculturas consagradas. 2) FASE EXTERNA: transporte do lixo (meu trabalho), de 1) para 2), dentro de um saco (usado para o transporte de farinha/60kg), para a base de concreto reservada a uma escultura consagrada e adquirida pelo M.A.M. do Rio. Abandono desse trabalho no local às 18hs. No dia seguinte, fui informado, ao voltar ao M.A.M. que os guardas do M.A.M. tinham ficado no maior reboliço, devido às T.E. terem provocado a atenção de uma rádio-patrulha que periodicamente passava pelo local, /..........imediatamente, os policiais telefonaram ao diretor do M.A.M. para saberem se aquele trabalho pertencia realmente ao museu, ou, o que era aquilo............. Como a burocracia do M.A.M. impedia uma pronta resposta e conseqüente ação de seus guardas, só no dia seguinte, às 13 hs., é que o trabalho foi retirado e recolhido aos depósitos de (lixo) do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro.

TEXTO........REGISTRO.....1970.

SITUAÇÃO T/T, 1........................1970

SITUAÇÃO T/T, 1.......................................(1ªPARTE) 1- (DES) DOBRAMENTO DO CORPO EM FUNÇÃO DO QUE SE VÊ SENDO FEITO...........ÁREAMBIENTE........................................... 2- PENETRAÇÃO DE UMA DAS MÃOS EM (N) + UMA PEQUENA LUVA DE..............BORRACHA..........AMARELA..............ESFORÇO.... ...............PRESSÃO................DIFICULDADES........... ............CIRCULATÓRIAS............8...................8.......... 11- SONS...............SOM....................SOM.................... 3- MANUSEIO DE CARNE EM ESTADO DE DECOMPOSIÇÃO...... .............INICIO......................... .....10..................CHEIRO.................MEMORIA.......... TEMPO......... FUMAÇA...................OLFATO....................... 4- ABRIL..................1970.........................BARRIO. 10-.............................................................................. 8- ......LI................BERD...................ADE............... 5- ETC. .................... ................ .................... ................ 7- IDÉIAS.............................ELÉTRICAS............................ ........................................................ 8- SUORCHEIROSENSAÇÃO.....................ROUPAPEL............... PELSOBREPEL.......................ESFREGANDOROÇANDO............. ...........PELOCOMPELO................................. MATERIAL UTILIZADO NA PREPARAÇÃO DAS T.E.: SANGUE, CARNE, OSSOS, BARRO, ESPUMA DE BORRACHA, PANO, CABO (CORDAS), FACAS, SACOS, CINZEL, ESPUMA DE BORRACHA. ETC. A realização da 1ª parte da Situação T/T, I (ou preparação das T.E.) teve lugar na noite de 19 para 20 de abril de 1970 em Belo Horizonte, Minas Gerais (BRASIL). SITUAÇÃO T/T, 1 (2ª PARTE) Trabalho realizado em Belo Horizonte, Minas gerais, em 20 de abril de 1970. LOCAL: em um rio/esgoto, colocação de 14 T.E. Parque Municipal. PARTICIPAÇÃO: do público em geral, aproximadamente 5.000 pessoas. Este trabalho (colocação dos T.E. no local) teve inicio pela manhã, sendo que as cenas registradas comentam visualmente oque aconteceu apartir das 3 horas (15 hs.), com a afluência/participação popular e mais tarde com a intervenção em princípio da polícia e logo apos do corpo de bombeiros __ Os Registros foram feitos ano- nimamente, em meio à (da) massa popular, é claro. SITUAÇÃO T/T, 1 (3ª PARTE) MATERIAL: 60 Rolos de Papel Higiênico. Trabalho Realizado em Belo Horizonte, Minas Gerais, Abril de 1970.

TEXTO

P...........H...............................1969.

LIVRO DOS RUÍDOS

LAMA/CARNE/ESGOTO

LAMA / CARNE / ESGOTO O que procuro é o contato com a realidade em sua totalidade, do tudo que é renegado, do tudo que é posto de lado, mais pelo seu caráter contestador; contestação essa que encerra uma realidade radical, pois que essa realidade existe, apesar de dissimulada através de símbolos. Em meus trabalhos, as coisas não são indicadas (representadas), mas sim vividas, e é necessário que se dê um mergulho, que se mergulhe/manipule, e isso é mergulhar em si. O trabalho tem vida própria porque ele é o todos nós. Porque é a nossa realidade do dia-a-dia, e é nesse ponto que abro mão de meu enquadramento como "artista", porque não sou mais, nem especificamente necessito de qualquer outro rótulo e isso, claro, estende-se ao trabalho pois ele não pode ser rotulado, pois não necessita disso nem existem quaisquer outras palavras que o possam enquadrar, pois o que acontece é que o tudo e o nada perderam o sentido de ser. Portanto, esses trabalhos, no momento em que são colocados em praças, ruas, etc, automaticamente tornam-se independentes, sendo que o autor inicial (EU), nada mais tem a fazer no caso, passando esse compromisso para os futuros manipuladores/autores do trabalho, isto é:....Os pedestres, etc. O trabalho não é recuperado pois foi criado para ser abandonado e seguir sua trajetória de envolvimento psicológico. Já realizei alguns trabalhos através de toda a cidade do Rio de Janeiro, fazendo o envolvimento dessa cidade, pois em alguns desses trabalhos usei mais de 500 sacos (peças), espalhando-os por vários pontos diferentes entre si. Nessa dispersão de elementos deflagradores, o importante é que o envolvimento é total, em todos os pontos, ao mesmo tempo, sem um ponto único definido, criando pólos de energia entre si. Belo Horizonte, 20/04/70

CadernosLivros não são diário de artista...

Texto/CadernosLivros

CadernosLivros

CADERNOSLIVROS

SITUAÇÃO PARA SER DEVORADA............1970.

CadernosLivros CadernosLivros representam em meu trabalho o embrião

do mesmo, pois é lá onde se encontram quase que em estado

bruto o germinar das idéias para consequentes realizações

das mesmas. CadernosLivros começou como trabalho em

1966 sendo que o material referente a 66/67/68 e uma parte

de 1969 foi utilizado por mim, Barrio, durante a realização do trabalho processo 4 dias e 4 noites - maio 1970 - pelas ruas

da cidade do Rio de Janeiro, sendo que esse material foi

colocado sobre as capotas de alguns carros estacionados

em diferentes locais dessa cidade. CadernosLivros têm ligação

direta como material e suporte com a teoria desenvolvida

por mim (1969) no referente à realidade socio-econômica da América Latina e consequente atuação no meio artístico. CadernosLivros têm como conteúdo Textos/Projetos/Documentos/

Trabalhos/Reflexões/Ensaios/Anotações/Divagações//Contos/

Idéias/Fragmentos de Idéias/ Desenhos/Colagens/etc.________

CadernosLivros têm em si a quase totalidade da documentação.

Você tem Tempo para temas ? Eu não tenho Tempo para temas. Do you have Time for temas ? I don’t have Time for temas. Porque / because: ......................... ................................................. ................................................. ................................................. ................................................. ................................................. ................................................. ................................................. Artur Barrio / 2008 Julho