ARTUR BARRIO

SITUAÇÃO: RELAÇÃO DE PONTOS SIMULTÂNEOS / ___________-1981.

2011-04-24T01:20:00.007-03:00

MARFIM AFRICANO....1980-1981

2011-04-24T01:14:00.003-03:00

.EXTENSÃO. .1980.

2011-04-23T02:03:00.005-03:00

LIVRO DE CARNE - 1978-1979

2011-04-11T01:51:00.003-03:00

Texto, 1978

2011-04-11T01:46:00.006-03:00

RODAPÉS DE CARNE......1978

2011-04-06T02:29:00.015-03:00

EM 10 DE FEVEREIRO, ÀS 19H, COMECAREI O PROJETO "RODAPÉS DE CARNE".1973.1978., EM UM LOCAL, "GARAGE 103", QUE É O CENTRO DE UMA CIRCUNFERÊNCIA DE 1.600 KM DE DIÂMETRO E 800 KM DE RAIO; MAS MINHA LOCALIZACÃO GEOGRÁFICA SERÁ FORA DO LIMITE DO DIÂMETRO DE 1.600 KM, EM RELACÃO DIRETA COM O CENTRO DESSE DIÂMETRO. O LOCAL DA EXPOSICÃO / ACÃO DEVE FECHAR SUAS PORTAS A PARTIR DE 10 DE FEVEREIRO ATÉ ÁS 17H DE 25 DE MARCO.

NO INTERIOR DA EXPOSICÃO UMA LÂMPADA DE 200 WATTS DEVERÁ PERMANECER O TEMPO TODO ACESA.

ESTE TEXTO DEVE SER COLADO ENTRE AS DUAS PORTAS, COMO UM SELO, PARA EVITAR SUA ABERTURA.

DEPOIS DE 25 DE MARCO O PROJETO "RODAPÉS DE CARNE" SERÁ APRESENTADO NO "GARAGE 103" EM NICE, SOB A FORMA DE UM LIVRO......................................................................................................................................................................................................................................1.2.78

PLENITUDE 1978

2011-04-06T02:24:00.007-03:00

PROJETO BATATAS:

2011-04-05T02:46:00.010-03:00

.LATAS.

2011-04-05T02:31:00.016-03:00

CORDA. 1977

QUASE NADA, 1977.

2010-09-26T00:46:00.013-03:00

PSEUUMMM.....1977

CadernosLivros. 1970

2009-11-07T01:07:00.003-02:00

CadernosLivros

2009-11-04T18:49:00.004-02:00

LIXO=ELETRICIDADE. 1976

2009-11-04T02:01:00.003-02:00

EM RELAÇÃO AOS ASPECTOS: RÓTULOS/ESCOLAS E POSSIBILIDADES. 1975

2009-11-04T01:38:00.020-02:00

UMA OBSERVACÃO........6 APROXIMACÕES.........1 RECUO.......1975.

A CRÍTICA DE ARTE NÃO TEM O SABER. 1974/1975

2009-11-04T01:34:00.003-02:00

.ÁREAS SANGRENTAS. 1975

2009-11-01T23:37:00.007-02:00

1) ÁREAS SANGRENTAS........................

(Primeira Parte)

Portugal.......................4.8.75.....................

Viana do Castelo

Praça da República

Materialmente o trabalho era constituído por: Uma pedra recolhida na praia de Valadares em 15.7.75 na maré baixa, sendo a pedra Coberta por plâncton e outros resíduos marítimos; essa pedra, mesmo na maré baixa, estava submersa por + ou - 15cm de água; seu peso = 20kg; a pedra ficou num bosque por um período de 17 dias e 17 noites. Uma velha tábua de obra encontrada em Viana. Uma pequena pedra recoberta por pontos bastante brilhantes; sendo que, também recolhida na maré baixa na praia de Valadares a 17.7.75, essa pequena pedra esteve durante 5 dias e 5 noites na varanda de uma pequena casa de madeira. Uma corda de cânhamo estendida ao longo da tábua, amarrada: à pequena pedra brilhante, a um pau transversal de uns 35cm e a um pedaço de arame de 10cm; na outra extremidade há um embrulho contendo pedaços de peixe, cedidos por uma vendedora de pescado. Cravada no embrulho de peixe, uma pódoa (comprada na Feira de Espinho a 8km de Valadares) semi-encoberta de cânhamo, sendo o punho estrelado de pregos.

1) ÁREAS SANGRENTAS......................................

(Segunda Parte)

Portugal......................................8.8.75...................

Viana do Castelo

Praça da República

A segunda e última parte deste trabalho consistiu em apresentação diante da TV portuguesa, em debate público de D. Lucília, uma vendedora de peixe que acedeu em participar deste trabalho. Após D. Lucília ter apregoado seu peixe, sendo que suas mãos cobertas de escamas refulgiam ao sol, abriu-se o debate.

.6 MOVIMENTOS. 1974

2009-10-21T02:25:00.007-02:00

AÇÃO: DO CORTE DE UMA TELA

PARTICIPAÇÃO: LUIZ FONSECA

TRABALHO REALIZADO EM SETEMBRO DE 1974-BRASIL

FOTOS DE ARTUR BARRIO

SITUAÇÃO AUXILIARES CONDIZENTES. 1974. REGISTRO/FILME SUPER 8. COR. MUDO-3`

2009-06-29T21:50:00.015-03:00

OBS: Imagens extraidas do registro em super 8, de ARTUR BARRIO, SITUAÇÕES AUXILIARES CONDIZENTES. 1974.

SARGAÇO....1974.

2009-06-29T21:33:00.009-03:00

CadernosLivros

2009-06-29T21:20:00.007-03:00

4 PEDRAS 1974.

2009-05-01T12:28:00.008-03:00

.4 MOVIMENTOS. 1974

2009-04-22T00:51:00.016-03:00

................ARMADILHA ................................................ 1974

2009-04-22T00:02:00.002-03:00

METAL/SEBO / FRIO/CALOR. 1974

2009-04-20T01:18:00.004-03:00

D.L.M.D.L.L.P. 1973

2009-04-20T00:51:00.021-03:00

DE LA MUERTE DA LIBÉLULA PRATEADA. 1973. N......S.......F......O.......A........ 1973.

.DES.COMPRESSÃO .1973.

2009-04-19T23:58:00.002-03:00

PROJETOS..................................

2009-04-18T20:32:00.002-03:00

PROJETOS............

2009-04-18T20:24:00.008-03:00

PROJETOS

2009-04-09T02:38:00.008-03:00

SITUAÇÕES MÍNIMAS 1972

2009-04-02T02:33:00.010-03:00

REGISTRO/FILME SUPER 8. COR. MUDO. 12'30''

ABERTURA I.....1972.

2009-04-01T02:02:00.013-03:00

REGISTRO/FILME SUPER 8.COR.MUDO.3'

BLOOSHLULSSS..............................1972

2009-04-01T01:50:00.008-03:00

QUARTO.....1971.

2009-04-01T01:33:00.015-03:00

REGISTRO/FILME SUPER 8.COR.MUDO.3'

SITUAÇÃO......BLOQUEIO + RUAS....1971.

2009-03-27T02:19:00.008-03:00

1 pão/pregos/tecido vermelho

MENSAGEM -16- .MAR. (1971)

2009-03-26T02:01:00.007-03:00

Uma tesoura

um espelho com moldura de metal cromado

SOBRE

um espelho com moldura de madeira vermelha/

descascada, espelho este coberto por uma camada de

cola semitransparente. Disposição/colocação desta

peça por vários locais, (peça única), abrangendo/

realizando, assim após 4 dias e 4 noites o trabalho

MENSAGEM-16-.: aproveitamento da energia solar

(luz natural), aproveitamento da energia elétrica

(luz artificial).

TRABALHO REALIZADO COM 10 ROLOS DE PAPEL HIGIÊNICO E .....

2009-01-13T02:18:00.008-02:00

Trabalho realizado no Parque laje/RJ/1970-71.

Trabalho de Artur Barrio

Registro fotográfico: Cesar Carneiro

PAREDE 1970

2008-12-22T01:36:00.000-02:00

1) Jogo = Jogue=/ 1....2.....

2008-12-18T18:23:00.000-02:00

RITUAL....................................(1970) Registro/Filme Super 8.Cor.Mudo.3'

2008-11-22T11:46:00.000-02:00

Trabalho de Artur Barrio Registro/Filme: Cesar Carneiro

SITUAÇÃO T/T, 1..........1970. Registro/Filme 16mm. P/B. Mudo.

2008-11-22T11:35:00.000-02:00

Trabalho de Artur Barrio

Registro/Filme: Cesar Carneiro

P........H............................(1969). Registro/filme 8mm.PB.Mudo.3'

2008-11-10T21:55:00.000-02:00

Trabalho de Artur Barrio

Registro/filme: Cesar Carneiro

SITUAÇÃO AMBIENTE K (1970)

2008-11-07T18:33:00.000-02:00

RITUAL-1970

2008-11-07T18:30:00.000-02:00

DEDUÇÃO....Z....A........................______________________1970.

2008-11-06T19:10:00.000-02:00

SITUAÇÃO.............OSSOS.......SACO..........OSSOS..............1970...

2008-11-05T15:38:00.000-02:00

DA QUALIDADE TÉCNICA DO REGISTRO OU PRECARIEDADE

2008-11-01T02:55:00.000-02:00

MANIFESTO:

2008-11-01T02:44:00.000-02:00

O ARTISTA PLÁSTICO / DIVULGAÇÃO DO TRABALHO / MERCADO DE ARTE

2008-11-01T02:37:00.000-02:00

Meu trabalho está ligado a uma situação subjetiva/objetiva -:-mente/corpo.-

2008-11-01T02:23:00.000-02:00

DAS FORMAS DE ATUAÇÃO

2008-11-01T01:59:00.000-02:00

1) DE DENTRO PARA FORA........................ 2)SIMPLES...........................1970.

2008-10-31T03:05:00.000-02:00

4 DIAS.......4 NOITES............(1970)

2008-10-31T03:02:00.004-02:00

Realiza o trabalho 4 Dias 4 Noites, caminhando à deriva, pela cidade do Rio de Janeiro, sem alimentar-se, até o total esgotamento.

NAVALHA RELÓGIO....1970

SITUAÇÃO......CIDADE.......Y........CAMPO..........(1970)

2008-10-31T01:56:00.000-02:00

............. SITUAÇÃO ................. CIDADE .......... Y .............. CAMPO ..................(1970). 72 ÷ 9 = 8 8 = energia condensada Energia condensada = Pão = 8 pacotes de bisnaga/pão

Local de Realização do Trabalho: sobre uma estrada que divide em duas a Lagoa de Marapendi, situada entre o Mar e a Montanha.

Trajeto...........................

Copacabana, Ipanema, Leblon, Av. Niemeyer, Barra da Tijuca, Jacarepaguá.

Trabalho realizado na Guanabara (Brasil) 1970.

DEFL .... - SITUAÇÃO- +S+ ....RUAS ...

2008-10-28T03:04:00.000-02:00

DEFL ........... -SITUAÇÃO- +S+ .............. RUAS .............. DEFLAGRAMENTO DE SITUAÇÕES SOBRE RUAS. (OUTRAS SUPERFÍCIES INCLUÍDAS) PROJETO: LANÇAMENTO DE 500 SACOS DE PLÁSTICOS CONTENDO: Sangue, Pedaços de unhas, Saliva (escarro), Cabelos, Urina (mijo), Merda, Meleca, Ossos, Papel higiênico, utilizado ou não. Modess, Pedaços de algodão usados, Papel úmido, Serragem, Restos de comida, Tinta, Pedaços de filme (negativos), Etc. OBJETIVO: FRAGMENTAÇÃO DO COTIDIANO EM FUNÇÃO DO TRANSEUNTE. NA REALIZAÇÃO DO PROJETO FOI USADO um carro utilitário, tendo como motorista Luiz Alphonsus e no registro fotográfico César Carneiro, eu, Barrio, ocupei-me do lançamento dos sacos nos logradouros escolhidos; o início da ação deu-se às 10 hs. da manhã, sendo que a tática usada foi a seguinte:.............avanço a pé por uma rua em meio aos transeuntes carregando um saco (como usados para farinha, 60kg) repleto de objetos deflagradores e, quando chego ao local determinado, despejo-o em plena via pública, continuando a caminhar; logo após, César Carneiro registra a reação dos passantes, etc., em 6 ou 7 disparos, caminhando logo em seguida para o carro (UTILITÁRIO) que numa rua transversal nos espera, com o motor ligado. DOS ASPECTOS: 1) DE CONSIDERAR OS SACOS (OBJETOS DEFLAGRADORES) COMO CENTROS ACUMULATIVOS ENERGÉTICOS. 2) DE TEMPERATURA: QUENTE - FRIO - GELADO - MORNO - MUITO QUENTE - (DO LIXO). 3) PSICOLÓGICOS 4) 20% dos SACOS (OBJETOS DEFLAGRADORES) continham uma fita gomada datada e assinada por mim. 5) Numa das intervenções, numa rua da Tijuca, um transeunte interessou-se vivamente pelos sacos (objetos deflagradores) e pediu-me um perguntando o que representavam, já que em princípio pensou que eram despachos; respondi-lhe que não, que o que ele tinha nas mãos era arte, ao que prontamente respondeu que tinha gostado e que portanto iria levá-lo para casa. 6) Na Praça General Osório, uma mulher ofereceu-me um sanduíche. 7) É necessário notar que em diversos locais, em razão das ruas não serem movimentadas, não houve necessidade de usar tática alguma, ou melhor, a tática era a descontração; o que não aconteceu, por ex., na av. Copacabana, av. Rio Branco, praça Saenz Peña, outras ruas do centro da cidade, lagos do Museu de Arte Moderna, etc. 8) O término de Deflagramentos, foi justamente nos lagos do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro às 16 hs. 9) Os pontos aonde foram deixados os sacos (objeto deflagradores), criaram entre si continuidades elétricas. Rio de Janeiro, primeira quinzena de abril..............1970........................

SITUAÇÃO ......ORHHHHH.......1969

2008-10-28T01:20:00.001-02:00

SITUAÇÃO.................ORHHHHHH................. ...................................OU.................................. .....5.000 .....T.E. .......EM ......N.Y. .....CITY ........ ....................................................................1969. ESTE TRABALHO DIVIDE-SE EM DUAS FASES: 1) FASE INTERNA: realização no Salão da Bússola, Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro, Interferência no regulamento do Salão por obstruir meus trabalhos (1 saco de papel com pedaços de jornal, espuma de alumínio e um saco de cimento velho), transformando-os em lixo e automaticamente em uma obra (trabalho) de transformação contínua, anulando, assim, totalmente, o conceito germinação obra acabada. A atuação na noite de 5.11.69, transformou os conceitos petrificados que comumente acompanham as obras expostas em salões, em evolução. Após um mês de exposição, em que os visitantes participaram ativamente neste trabalho, ora jogando mais detritos sobre as T.E. (Trouxas ensangüentadas) e o lixo, ora dinheiro, ora escrevendo sobre o tecido das T.E. palavrões. Após, meti um pedaço de carne nas T.E. No término da exposição, todo o material foi transportado para a parte externa do museu e colocado sobre uma base de concreto (nos jardins), reservada às esculturas consagradas. 2) FASE EXTERNA: transporte do lixo (meu trabalho), de 1) para 2), dentro de um saco (usado para o transporte de farinha/60kg), para a base de concreto reservada a uma escultura consagrada e adquirida pelo M.A.M. do Rio. Abandono desse trabalho no local às 18hs. No dia seguinte, fui informado, ao voltar ao M.A.M. que os guardas do M.A.M. tinham ficado no maior reboliço, devido às T.E. terem provocado a atenção de uma rádio-patrulha que periodicamente passava pelo local, /..........imediatamente, os policiais telefonaram ao diretor do M.A.M. para saberem se aquele trabalho pertencia realmente ao museu, ou, o que era aquilo............. Como a burocracia do M.A.M. impedia uma pronta resposta e conseqüente ação de seus guardas, só no dia seguinte, às 13 hs., é que o trabalho foi retirado e recolhido aos depósitos de (lixo) do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro.

TEXTO........REGISTRO.....1970.

2008-10-23T02:16:00.000-02:00

SITUAÇÃO T/T, 1........................1970

2008-10-23T01:52:00.000-02:00

SITUAÇÃO T/T, 1.......................................(1ªPARTE) 1- (DES) DOBRAMENTO DO CORPO EM FUNÇÃO DO QUE SE VÊ SENDO FEITO...........ÁREAMBIENTE........................................... 2- PENETRAÇÃO DE UMA DAS MÃOS EM (N) + UMA PEQUENA LUVA DE..............BORRACHA..........AMARELA..............ESFORÇO.... ...............PRESSÃO................DIFICULDADES........... ............CIRCULATÓRIAS............8...................8.......... 11- SONS...............SOM....................SOM.................... 3- MANUSEIO DE CARNE EM ESTADO DE DECOMPOSIÇÃO...... .............INICIO......................... .....10..................CHEIRO.................MEMORIA.......... TEMPO......... FUMAÇA...................OLFATO....................... 4- ABRIL..................1970.........................BARRIO. 10-.............................................................................. 8- ......LI................BERD...................ADE............... 5- ETC. .................... ................ .................... ................ 7- IDÉIAS.............................ELÉTRICAS............................ ........................................................ 8- SUORCHEIROSENSAÇÃO.....................ROUPAPEL............... PELSOBREPEL.......................ESFREGANDOROÇANDO............. ...........PELOCOMPELO................................. MATERIAL UTILIZADO NA PREPARAÇÃO DAS T.E.: SANGUE, CARNE, OSSOS, BARRO, ESPUMA DE BORRACHA, PANO, CABO (CORDAS), FACAS, SACOS, CINZEL, ESPUMA DE BORRACHA. ETC. A realização da 1ª parte da Situação T/T, I (ou preparação das T.E.) teve lugar na noite de 19 para 20 de abril de 1970 em Belo Horizonte, Minas Gerais (BRASIL). SITUAÇÃO T/T, 1 (2ª PARTE) Trabalho realizado em Belo Horizonte, Minas gerais, em 20 de abril de 1970. LOCAL: em um rio/esgoto, colocação de 14 T.E. Parque Municipal. PARTICIPAÇÃO: do público em geral, aproximadamente 5.000 pessoas. Este trabalho (colocação dos T.E. no local) teve inicio pela manhã, sendo que as cenas registradas comentam visualmente oque aconteceu apartir das 3 horas (15 hs.), com a afluência/participação popular e mais tarde com a intervenção em princípio da polícia e logo apos do corpo de bombeiros __ Os Registros foram feitos ano- nimamente, em meio à (da) massa popular, é claro. SITUAÇÃO T/T, 1 (3ª PARTE) MATERIAL: 60 Rolos de Papel Higiênico. Trabalho Realizado em Belo Horizonte, Minas Gerais, Abril de 1970.

TEXTO

2008-10-23T01:23:00.000-02:00

P...........H...............................1969.

2008-10-23T01:07:00.000-02:00

LIVRO DOS RUÍDOS

2008-10-21T03:42:00.000-02:00

LAMA/CARNE/ESGOTO

2008-10-20T17:37:00.000-02:00

LAMA / CARNE / ESGOTO O que procuro é o contato com a realidade em sua totalidade, do tudo que é renegado, do tudo que é posto de lado, mais pelo seu caráter contestador; contestação essa que encerra uma realidade radical, pois que essa realidade existe, apesar de dissimulada através de símbolos. Em meus trabalhos, as coisas não são indicadas (representadas), mas sim vividas, e é necessário que se dê um mergulho, que se mergulhe/manipule, e isso é mergulhar em si. O trabalho tem vida própria porque ele é o todos nós. Porque é a nossa realidade do dia-a-dia, e é nesse ponto que abro mão de meu enquadramento como "artista", porque não sou mais, nem especificamente necessito de qualquer outro rótulo e isso, claro, estende-se ao trabalho pois ele não pode ser rotulado, pois não necessita disso nem existem quaisquer outras palavras que o possam enquadrar, pois o que acontece é que o tudo e o nada perderam o sentido de ser. Portanto, esses trabalhos, no momento em que são colocados em praças, ruas, etc, automaticamente tornam-se independentes, sendo que o autor inicial (EU), nada mais tem a fazer no caso, passando esse compromisso para os futuros manipuladores/autores do trabalho, isto é:....Os pedestres, etc. O trabalho não é recuperado pois foi criado para ser abandonado e seguir sua trajetória de envolvimento psicológico. Já realizei alguns trabalhos através de toda a cidade do Rio de Janeiro, fazendo o envolvimento dessa cidade, pois em alguns desses trabalhos usei mais de 500 sacos (peças), espalhando-os por vários pontos diferentes entre si. Nessa dispersão de elementos deflagradores, o importante é que o envolvimento é total, em todos os pontos, ao mesmo tempo, sem um ponto único definido, criando pólos de energia entre si. Belo Horizonte, 20/04/70

CadernosLivros não são diário de artista...

2008-10-18T03:52:00.001-03:00

Texto/CadernosLivros

2008-10-18T03:36:00.001-03:00

CadernosLivros

2008-10-18T03:27:00.002-03:00

CADERNOSLIVROS

2008-10-18T02:58:00.011-03:00

SITUAÇÃO PARA SER DEVORADA............1970.

2008-10-18T00:26:00.000-03:00

CadernosLivros CadernosLivros representam em meu trabalho o embrião

do mesmo, pois é lá onde se encontram quase que em estado

bruto o germinar das idéias para consequentes realizações

das mesmas. CadernosLivros começou como trabalho em

1966 sendo que o material referente a 66/67/68 e uma parte

de 1969 foi utilizado por mim, Barrio, durante a realização do trabalho processo 4 dias e 4 noites - maio 1970 - pelas ruas

da cidade do Rio de Janeiro, sendo que esse material foi

colocado sobre as capotas de alguns carros estacionados

em diferentes locais dessa cidade. CadernosLivros têm ligação

direta como material e suporte com a teoria desenvolvida

por mim (1969) no referente à realidade socio-econômica da América Latina e consequente atuação no meio artístico. CadernosLivros têm como conteúdo Textos/Projetos/Documentos/

Trabalhos/Reflexões/Ensaios/Anotações/Divagações//Contos/

Idéias/Fragmentos de Idéias/ Desenhos/Colagens/etc.________

CadernosLivros têm em si a quase totalidade da documentação.

2008-10-17T23:57:00.000-03:00

Você tem Tempo para temas ? Eu não tenho Tempo para temas. Do you have Time for temas ? I don’t have Time for temas. Porque / because: ......................... ................................................. ................................................. ................................................. ................................................. ................................................. ................................................. ................................................. Artur Barrio / 2008 Julho